潘鸿海,1942年生于上海梅陇,1962年毕业于浙江美术学院附中,1967年毕业于浙江美术学院油画系(现为中国美术学院),历任浙江人民美术出版社美术记者、美术编辑、编辑部主任、副总编、 《富春江画报》 (工农兵画报)负责人、浙江画院院长。现为浙江画院名誉院长、国家一级美术师、中国美术家协会会员、中国油画学会理事、享受国务院突出贡献专家称号。
潘鸿海热爱江南,他用手中的画笔描绘江南。油画出自,欧洲的油画艺术有着适合表现其本土语言和历史传统的积淀,单纯地拿来主义,以西洋油画的语言来述说东方,会显得生硬和滑稽。所以,用油画解读中国江南,必然有所突破,有所创新。目前大概只有两位艺术家获得了成功,陈逸飞和潘鸿海。在审美意识当中,陈逸飞表现的多为大家闺秀,而潘鸿海则着眼于小家碧玉,似乎同我们的生活更贴近一些,也就愈加亲切。如今,当人们享受潘鸿海的《外婆桥》或是《摇啊摇》等油画作品时,肯定会同意我的观点。
一个专业画家是不可能躲进小楼成一统的,潘鸿海必须走进大自然,走进火热的生活。许多年来,外出写生是潘鸿海必修的功课。杭嘉湖水乡,到处都留下了他执著的脚印。从潘鸿海的江南油画中,可以分别两类题材,一是纯粹的自然风光,例如《双林镇之晨》、《雨桥》、《北水初秋》,那是作者独自采风的结果;一是人与自然的结合,比如《豆蔻年华》、《阳光下的少女》、《西子姑娘》,这是需要有人配合的产物。
陪伴潘鸿海写生的,常常有几位模特儿,有的后来触了电,成为一代影视名星。仔细欣赏潘鸿海的人物作品,多少可以读出一些蛛丝马迹。《阳光下的少女》,画面是金的暖色调,作者特别注重光源对色调的影响,这是一幅柔美的天人合一之作,令人叫绝。潘鸿海:与模特儿一起写生,他要携带几套服装道具,以江南传统风情。
这样的服装,现在即使在民间也是稀罕之物。不过,有一回在嘉善农村写生的时候,来了一位老婆婆,用土布包裹了几件她年轻时穿过的中式服饰,送给潘鸿海,让已经出名的大画家颇为兴奋与激动。
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